+7 (911) 010 45 25

Buch

по запросу
Время доставки зависит от удаленности региона

С восхижением представляем Вам высокохудожественные скульптуры Мейссенской фарфоровой мануфактуры, коллекцию "Дети в саду". По указанию Короля Польши и курфюрста Саксонии Августа Сильного в 1710г основана фарфоровая мануфактура в Майсене. Он был знаменитым любителем садоводства и владел несколькими садами и парками, простирающимися вдоль его земель. Специально для его величества И. И. Кендлер (J.J. Kaendler) создал коллекцию "Дети в Саду" - пары молодых людей и девушек, занимающиеся поливом цветов, плетение гирлянд или сбором урожая. Скульптурные изображения сельских сцен, прежде всего многочисленных детей-садовников и детей виноградарей, демонстрируют "возвращение к природе" провозглашенное Ж.Ж.Руссо. В 1740 г. И.И. Кендлер с другими с мастерами мануфактуры смоделировал 40 фигурок, изображающих пары детей садовников и детей - виноградарей. Последователь И.И.Кендлера , М.В. Асье, продолжил эту серию и начав в 1778 г. ,выдумал и воплотил в фарфоре множество других пар. Каждый персонаж, оживленный ручной росписью и яркими красками - это образец оригинального и неповторимого фарфора Meissen. В 1760-е расцвет сменился упадком и на смену стилю рококо пришел классицизм менее оптимистичный, менее яркий, суховатый, что развитию мануфактуры не способствовало. Классицизм - как и в живописи, в скульптуре классицизма царило стремление к подражанию античности. Кажется, ничто не может нарушить покой и сдержанность скульптурных композиций, украшающих Версаль, Веймар, Петербург. Все подчинено рациональности: застывшие движения, идея скульптуры и даже ее расположение в парке или дворце. Скульптуры классицизма, словно трехмерное воплощение мифов, рассказывают нам о могучей силе человеческой мысли, о единении народа в достижении общих целей. Просто удивительно, как классицисты сумели рассказать. Целую эпоху в жизни той или иной нации при помощи не масштабных композиций! Стремясь к рациональному применению пространства, занимаемого скульптурой, мастера тем самым следовали еще одному принципу классицизма отходу от частного. В одном единственном персонаже, чаще всего взятом из мифологии, воплощался дух целого народа. А герои настоящего с той же легкостью изображались в античном окружении, что лишь подчеркивало их историческую роль. И снова возврат к античности, найденный мануфактурой собственный стиль ослабевает, зато опять возвращается копирование древних орнаментов. Художественная пластика тоже переживает не лучшие времена. Историки во многом это связывают с тем, что на фабрику в 1764 году пришел новый амбициозный скульптор француз Мишель-Виктор Асье, он-то и привнес классицизм в изделия мануфактуры Meissen. Стиль его работ сильно отличался от произведений Кендлера. Есть разные мнения на этот счет. Одни считают, что Асье привнес важные идеи в мейcенскую пластику и превзошел по мастерству к тому времени постаревшего Кендлера. Другие наоборот полагают, что мелкая детализация фигур и сплошная роспись, отличавшая Мишеля-Виктора Асье, способствовала тому, что художественное качество фарфоровой пластики упало, а вместе с ней ушел и интерес к скульптуре и фарфору Meissen. Так или иначе, но с приходом Асье в скульптуру и посуду Meissen приходит классицизм. Под его влиянием преобладают мифологические сюжеты и аллегорические темы. Сцены наносили на бисквит, фарфор непокрытый глазурью и обжигаемый при низкой температуре. Сорок фарфоровых групп были выполнены по специальному заказу для "Катальной горки" в дворце-усадьбе в Ломоносове (Санкт-Петербург) на Мейссенском заводе известным мастером XVIII века И.Кандлером и скульптором В.Асье.Спустя уже 300 лет со дня выпуска эта классическая коллекция пользуется популярностью и представляет интерес для коллекционеров со всего мира.